男扮女装教程？男扮女装教程小视频

各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享男扮女装教程，以及男扮女装教程小视频的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！

文/冯骥才

上世纪九十年代初，冷了许久的越剧在忽然热了起来。这大概由于商海惊涛骇浪忽至，人际虚实莫测，越剧这种情真意切的纯情艺术，给世人心灵以慰藉，因故老干新枝，重新走红。于是那争论已久的“女扮男装”有无必要等等说法又入话题。

长期以来，文化界一直有人把传统戏曲中的女扮男装和男扮女装视为一种封建落后、畸型变态的产物。在封建时代，男女授受不亲，怎能同台演出?更不能一起要死要活地表演爱情，只好女扮男装或男扮女装。对这个传统的特殊的戏曲现象，给予批评最激烈者当属鲁迅。鲁迅的批评似有一锤定音的意味。因而50年代以来，女扮男装和男扮女装便有渐渐退出戏曲舞台之势。

尽管京剧的四大名旦作为一种历史成就受人尊崇，后来者则几乎绝迹；越剧界曾经尝试一种自我革命，组织“北方越剧团”，小生与老生一律改由男性演员扮演，性别合乎天然，台上男女分明，一改传统，面目一新，不料这一来，越剧的魅力与光彩却顿然消失。艺术在失去魅力的同时失掉观众。最后这种北方越剧团只好关门散伙。而今日，依然还是这种女扮男装的越剧竟然在现代大陆舞台上重放光彩，是何缘故?

越剧表演艺术家尹桂芳女扮男装饰演的贾宝玉

我想，关键还是女扮男装。往深处一想，女扮男装乃是一种女性的角度，正像京剧中的男扮女装是一种男性的角度。一个演员在表演与自己同种性别的角色时，不会想到性别，更不会把这种性别对象化，但异性演员却能做到。因为他演的不仅是一个角色，还是一种异性。他的角度必然是异性角度，而不是同性角度。

这样，对角色的性别特征和性别魅力就变成一种追求、一种强调、一种凸化，显露出性别的异彩。比如宋长荣表演的红娘，既有热情仗义、爽直泼辣、聪明伶俐的人物个性，又有妩媚娇娆、羞涩亲昵等女性魅力。后者则是男性演员充满爱意地强调的，人物形象便更加饱满迷人。这是女性演员很难达到的一种境界。因为这种男演员扮演的女性，都是男性眼中和心中的女性，只有男演员才能把它强化出来。

同样，在越剧中，女扮男装的小生都是女性心中理想的男人形象。京刷的小生与越剧的小生区别很大。京剧的小生多是文弱迂腐的书呆子，常常是丑行调侃揶揄的对象。在越剧中就不同了。越剧小生一律是英俊潇酒，风流倜傥，儒雅多才，品行端正，尤其对爱情的忠贞不渝，都是女性美好的向往。

因此，在这清一色的女子戏剧中，主要都是小生戏。台上是女演员，台下多半是女观众，男性形象却在这中间大放光彩！这真是一种奇特的戏曲现象！应该说：越剧是纯粹的女性的艺术，它的特征正是用女扮男装体现出来的。

梅兰芳先生男扮女装的《贵妃醉酒》剧照

艺术的背景与艺术的精神往往相辅相成。中国大写意画艺术的高度发展，正是在清代中期随着城市崛起而书画走向商品化的时代。由于买卖方式(如按尺寸定价)的迫使，反而造就了大写意画的笔墨洗练，高度概括，三笔两笔，意味无穷。

再比如，民间戏曲在早期的流动性演出中，不便携带和安装布景，反而促成了中国戏曲景物的虚拟性、空间的抽象性、人物动作的以假当真等艺术特征。

至于女扮男装和男扮女装，尽管它由于封建伦理的逼迫所致，非但没有削弱戏曲的表现力，反倒使角色的性格魅力得到张扬，乃至创造出越剧——这一最充分的女性戏曲艺术来。

其实，最优秀的艺术都是在限制中表现自己的；限制愈严格，艺术愈高超，古老的中国艺术的奥妙往往就在其中。

现在对传统戏曲中这个特殊而非凡的艺术现象，应该从理论上认真加以再认识了。

好了，本文到此结束，如果可以帮助到大家，还望关注本站哦！